与上一年相同，为避免最终几天突发状况导致我翻车，咱们仍是先从综艺盘点起。吃瓜和影视部分，让咱们等2022年完全曩昔再渐渐说！
以下讨论规模尽量掩盖一年内的头部综艺及有特色的二线综艺，但也难以避免相对片面，我视界规模外优异或奇葩的综艺，欢迎各位在留言中提名。
剧集那儿，观众把《甄嬛传》《武林别传》等经典剧集盘出包浆，哪怕下饭也鲜少翻开新剧测验，电子榨菜的私家list，一般有且仅有那么三五部。
《披荆斩棘》《披荆斩棘》靠陈酿甜心和老哥哥们怀旧，老哥哥乃至在节目里第101次举行婚礼。
《声生不息》《韶光音乐会》《来看咱们的演唱会》靠打捞幼年记忆里那些岁月不再的天王天后与耳熟能详的老歌金曲怀旧。
咱们越来越觉得，歌是老的好听，人是老的顺眼，梗是老的管用，节目是早年的那季最美观。
不想花时间和心思本钱去接纳新人新活儿新故事，不想轻率翻开一个不知道的国际，不再猎奇与兴味盎然，只怏怏围着过往的火炉边，守着燃烬的那点余温。
而创造者们，也龟缩回“安全”的阵地，不再有心气儿开辟，仅仅随意拾些柴禾丢进火炉，妄图激活旧时的炉火，让它烧得再久一些。
现在整个社会堕入怀旧，是骨子里对过往黄金时代的回忆与叹惋，也是立异的无能与创造的偷闲。
自2021年五一期间《芳华有你3》被广电点名批判叫停后，内娱再无101。
尽管101系选秀敞开也不过是四年前的2018年，但这四年选秀对内娱的冲击，肯定是颠覆性的。
咱们得到的，是“唱跳rap都不可的限制团”N个、影视剧渣演技后备军一整支、倒奶插旗集资乱象很多，和日益疯魔化的一代饭圈。
咱们失掉的，是对唱跳专业与舞台的敬畏、对按部就班成名的耐性，和对韭菜的根本尊重。
所以选秀被叫停，尽管过于一刀切，但也的确让许多忧虑内娱乱像丛生的有识之士拍手叫好。
选秀死了，但那种“有你没我、非此即彼”的饭圈思想，却并未被遏止，反而在影视与综艺范畴遍地开花、借尸还魂。
哪怕与竞技毫不相干的综艺——慢综、爱情综、运营综，饭圈思想也令不少观众主动选边，然后以“决议脑袋”的立场论和“非黑即白”的二元论，去解读一切不顺己意的行为与场景。
最典型如《五十里外桃花坞2》中的为难九分钟：一个片段就让一切明星嘉宾被强行贴上标签，承受咒骂、质疑或怜惜。
而与竞技直接相关的综艺——哪怕是为了让观众高兴的喜剧，饭圈思想也让人罔顾节目宗旨，徒生怒火与不平。
哪怕笔直圈层的比拼更多的含义在于展现而非取胜，观众也会主动支持与战役，被饭圈思想裹挟到互相仇视、不死不休。
所以让咱们正视一个现实：饭圈思想的实质是“唯立场论”和“二极管思想”，是毫不宽恕、毫不敞开的心态，是“逆我者亡”的戾气。
而选秀仅仅加快了饭圈的专业化罢了，仅仅禁掉它，并换不回一个明亮清明的文娱环境。
2021年，算得上横空出世的综艺，细细想来，只要《再会爱人》和《一年一度喜剧大赛》。
前者以真诚动听的情感浓度力压一切恋综，后者让深耕即兴喜剧范畴的人才喷薄而出。
在2022年，这两个综艺的第二季也都践约而至，单看得分并不低，却都被第一季的忠实观众责备“有点变味”。
它脱胎于芒果《神往的日子》拍照场所的搁置再利用慢综艺《欢迎来到蘑菇屋》，是因07年几位老快男选手稀有的综艺化学反应而被观众呼唤出的一部惯例综艺。
但是即便已被商场验证了综艺作用，品牌商与渠道仍然不敢在这群过气已久的演员身上下重注，《高兴再动身》的制造本钱穷到肉眼可见，流程粗陋到一只手数得过来，几位常驻嘉宾的片酬多半也仅仅其他综艺明星的零头。
这样一个节目，却拿下了25万人打出的9.6分豆瓣综艺高分，是2022年名副其实的口碑第一名。
当一个综艺横空出世，牢牢招引咱们目光的，往往是其间相对原生态的嘉宾体现。从演员到主创再到观众，在不晓得节目会面临什么命运的时分，咱们为搏未来拼尽全力也好，不抱期望松松垮垮也罢，都有很大几率裸露实在。
待节目成功了，捧人导流有先例可循了，从主创到嘉宾都背上包袱、扛起压力了，“不自知”便会变成“自我审视”：怎样操作才干仿制成功？我这样能不能被人追捧？我那样会不会被歹意解读？然后有意无意间，丢掉了真人秀最名贵的东西——真诚。
观众也是相同的状况。面临一个全新的节目，观众心态当然更敞开更容纳，待到二三四五季，脑中预设早已成形，先入为主不断转化为经历与规范，自觉的比较与不自觉的挑剔，客观上也会让主创愈加不知所措，间隔实在越来越远。
用诚心，说起来八股，但它需求上下一致的心态平缓与松懈，在今日这个戾气丛生的文娱环境里就格外稀有，假如呈现，能够让咱们格外爱惜。
观众能意识到的，前有《新行记》停播，后有《来看咱们的演唱会》腰斩，网传原因都来自品牌商的撤资。
观众看不到的，是各渠道“综N代”的风云变幻：有的虽是渠道主力综艺，但根本确定为最终一季；有的在录制边际，却一直未能成形。
综艺投入的大幅缩水，从微观视点看，是由于实体经济下品牌商的日子也适当困难，如早年般挥金如土撒钱在综艺上，恐怕现已有心无力。
哪怕仍有出资预算，大多品牌商也挑选押宝剧集。由于短视频对长综艺的炸毁，远远胜过对长剧的炸毁。每期动辄一两个小时的综艺正片，现在渐渐的变成了各种短视频剪辑的母带，很少会被观众耐性看完了。
嘉宾上，最受追捧的，是自带综艺作用的许多喜剧综艺咖，其次是自带流量却又非一线的爱豆演员，以及阶段性自带论题但咖位不高的三四五六线论题演员，细究起来，无非胜在价位与热度的归纳性价比。
制造上，能省则省的思路浸透在每一个环节：原本疫情原因就令一切“走出去”的综艺都变成国内游，现在愈加降级为“国内穷游”，乃至直接转为“露营季”。相似降级还有音综的歌曲版权、真人秀的飞翔嘉宾咖位、密逃的舞美和剧本杀的本儿。
——当然综N代一代不如一代，但好歹还有根本盘，总好过立异带来的不知道与莫测。
——当然流量明星和一线综艺嘉宾已很难再排列组合出任何新鲜感，但好歹有根底流量，总好过用新人去检测观众缘与综艺作用。
——当然重复现成的综艺品类与形式显得“一窝蜂”与“黔驴之技”，但有可对标的成功事例写在PPT上，骗到品牌商的几率，总会提高几分。
循着成功形式去仿制一个又一个似曾相识的综艺文娱节目，与其说是创造，不如说是编造。但这便是互联网思想在内容工业上的简略粗犷：提炼公式，仿制粘贴，扫除不确定，下降危险。
已然反正都是要过穷日子，已然过往高额预算带来的流量要求与捆绑很难挣脱，何不值此全职业裸奔之际，完全解放思想，真实着眼于立异与表达。