但奇怪的是，儿子看到福江过得这么好，却一点不为她高兴， 反而 体现得 十分冷淡。
职场大环境便是如此，他也已经是上有老下有小的中年人，除了压抑苦楚心情别无他法。
但，没有适宜出口的心情就像一枚炸弹，总是意外引爆一段联系，发生不必要的损伤。
男主在职场张狂内讧，福江只为他在大公司就事感到骄傲，街坊邻居一见他也都夸他「有长进」。
像电影中一样，他们困在独归于他们这一代人的详细窘境里，比方肄业、求职的压力。
除此之外，还有数字年代的信息茧房无形中加重了这种隔膜，让详细的人慢慢地不行见，让正常、平缓的交流变得益发困难。
由于片中，男主对福江的损伤，并非片面的歹意，本质上是由于他没有正视自己日子的问题。
电影最特别的当地是，尽管集中了三代人的窘境，但并没有故意营建激烈的戏曲抵触。
许多年轻人参加玩梗，是为了在虚拟国际中寻求认同感，这自身便是源于对实际压力的躲避和搬运。
那么，跳脱到实际来反思这一行为，重审身处其间的文化环境和自己的日子挑选，或许才是更重要的事。
就像中年裸辞的父亲、晚年失恋的母亲，他们仍在打碎旧我后不断重建，不断生长的路上。
此片是他的第90部电影， 与其说是给母亲的情书，不如说是给年轻人的一座通向广阔天地的桥梁。
除了几个主角外，其他如流浪汉、外卖员之类的小角色也都具有很强的社会典型性。
当人们意识到「年老是一件很夸姣的工作」时，影片其实已经在某一些程度上有用弥合着实际代际间深深的裂缝。
现在，无论是言论环境仍是影视风向，强敌对、强抵触都成了最大的亮点、卖点。